幸福萬花筒

諾貝爾閱讀計畫進行得很慢。

不過讀著奈波爾時一邊讀著宋國誠老師的書，更發現學問可貴與不容易之處。（宋國誠老師講後殖民很清晰，講後設也很簡明，雖然看了好幾篇還是對「後」存有驚懼，但收穫良多。）

最近還讀完《喪禮上的故事》，雖然讀故事的感覺很好，但是讀著讀著，就覺得怎麼跟我們作文班小朋友編的故事走同樣路線，都有kuso味，硬是要轉彎的感覺。最後的跋，真的就說有些是作者在寫作班編給小朋友聽的，成書前再加以改寫。（小孩的聽故事趣味真的風格一致啊！）買這本書是因為「靠『故事藥』治病與排解憂傷」這句話......。只是讀完後我並沒有被治癒的感覺啊！或者可以說我反正沒什麼病需醫？

另一本朱天文的《荒人手記》，跟十幾年前一樣，我根本連第一頁都讀不完。其實這十幾年來，斷斷續續地試著讀一下朱氏三姊妹的書，因為每被知道一次我幾乎沒翻過朱家三姊妹的書，大家驚訝的表情讓我覺得我好像犯了罪一樣，於是就跑去書店試看看這一次有沒有辦法突破。唯一成功的是《初夏荷花時期》的愛情（雖然也沒看完，但至少看了快一半）。我莫名地無法靜下心來享受朱氏三姊妹的文字，像是有意寫得清淡卻又濃厚地壓著我——十幾年來都是如此。那我為什麼買《荒人手記》？因為葉美瑤啊！以前在書店打工時，除了志文之外，最愛的就是時報出版社那一區，時報的書翻到版權頁，一直看見葉美瑤這名字，所以她就是我心目中的選書之神啊！加上朱天文在新版作者序中說了這麼一句話：「書總是跟著相信書、愛戀書的編輯走，葉美瑤剛成立新出版社，創業維艱，她卻比我還相信這本書，所以書不跟她又跟誰呢。」（但我看見新經典的簡體字，又想到北京新經典，就覺得很不舒服。意識型態作祟非常厲害啊！）希望下一個十幾年中，我能讀完一整本《荒人手記》，以免又被以驚訝的眼神與嘴巴對待。

再二本是音樂書。其實《給所有明日的聚會》已經不只是個人音樂路程的記錄，更是紐約千萬種風貌中的一種，歷歷在目地出現在台灣。更吸引我的是，有這樣經歷、處在這樣年紀的男子，完全不「膨風」、不掉書袋、不浮誇賣弄，才能讓這本充滿專業知識的書讓門外漢讀起來都感覺輕鬆。感謝這樣一本文字極簡真實的書，讓很少在生活中出現的搖滾樂充斥我腦中，得來料想不到的另類富有。

《想樂》就完全是瑪塔諾會買的書啊！雖然是在書店翻了一下才買的，但回家讀了之後還有點驚訝。因為楊照用他廣博的古典音樂知識，為50首曲子都寫了小故事，而不是專業地分析技法。（在每首曲子的短短分析中，我相信如果他要這麼寫，也必定辦得到。）我二天一首地聽、讀，雖然偶爾有不滿足之處，覺得若有更多技法的分析，對理解樂曲會更有幫助，但卻默默地對樂曲產生不同的感情，好像一首又一首的曲子就住在我對門一樣。（讓我驚訝的是，這本書裡的50首曲子我竟然都有！）